Танец в фильме
Мощь искаженной жизненной силы ощутима тем больше, что в городе фильма нет ничего живого, кроме людей. Нет ни дерева, ни травы. Хоть бы кошка пробежала или. собака. И птиц тоже нет. Нет воды - хотя бы в луже. А есть камень и металл. Окрашенный грубым суриком или отличными, гладкими, как эмаль, нитролаками, но всегда угадываемый под любой краской, перегретый, неживой. И воздух фильма словно пахнет этим вот крашеным перегретым железом. Это воздух, полный тяжелыми, жаркими, испарениями машин и асфальта. Воздух, от которого першит в горле. |
Центральные сценарий Кевина
Танец в этом фильме может иметь, а может и не иметь бытовой мотивировки. Он имеет ее в сцене дансинга с вызывающим переплясом двух банд и отрешенным от всего происходящего па-де-де Марии и Тони. Он имеет ее в сцене на крыше большого дома, на площадке, где у молодых пуэрториканцев устроено что-то вроде клуба: мужчины и женщины разделяются тут на два полухория, славящих и осмеивающих Америку. |
Переодевание Шекспира
Почти все центральные сцены фильма происходят в закрытом помещении. Это может быть лавчонка в подвале, где главари «ракет» и «акул» будут договариваться об условиях генеральной драки. Это может быть какое-то странное место под мостом, под тяжелыми металлическими фермами - здесь сойдутся враги и свершатся два убийства' брат Марии Бернардо убьет Риффа, а Тони, пытавшийся их разнять и ставший причиной смерти товарища, зарежет Бернардо. Это может быть огромный, плохо освещенный гараж, страшно низкий, с потолком, обшитым стальными листами, наглухо склепанными друг с другом.
|
|
|
